热点资讯《八声甘州》词牌诗词10首，收藏起来，感受词人的悲欢与时代的回响
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《八声甘州》历史与起源：
《八声甘州》词牌源于唐代边塞曲，其名称取自当时的边塞地甘州（今甘肃省张掖市）。唐玄宗时，教坊大曲中有《甘州》，该曲因边塞地甘州而得名，后成为唐代的边塞乐曲。
到了宋代，文人开始填写曲词，逐渐不满足于结构简单、节奏轻快的短曲小令，转而开拓出委婉流转的长篇慢词。《八声甘州》就是在唐大曲《甘州》的基础上改制而成，成为宋代流行的词牌之一。
《八声甘州》词牌全词共九十七字，上下片各九句四平韵。因全词前后片共八韵，故名“八声”，属于慢词。除了正体九十七字外，《八声甘州》还有九十五字、九十六字、九十八字等变体，这些变体在字数、格律上有所变化，但基本保持了词牌的音乐性和抒情性。
宋代柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是该词牌的正体代表作，以其深沉的情感和壮丽的景色描写而著称。此外，苏轼、辛弃疾、张炎等著名词人也有《八声甘州》的佳作传世。
《八声甘州》词牌以其独特的音乐性和抒情性，在宋代及后世的文学创作中产生了深远的影响。它不仅被用于表达个人的情感与志向，还被用于描绘历史事件、自然风光等广泛的主题。
《八声甘州》词牌的格式与格律：
1. 基本格式
字数：双调九十七字，前后段各九句，四平韵。
结构：该词牌结构严密，迭宕开阖，适合表达深沉的情感和壮丽的景色。
2. 平仄格式
正体格律：仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。
领格字：上片首句第一字为领格字，亦有不用领格字者，以仄领式为宜，且必用去声。上片第一、二句，原句法是上八下五，亦有上五下八者。
对仗要求：上片第四、五两个四字句宜对仗；下片第四、五两个五字句一定要对仗。
3. 叠句要求
特殊句法：结尾倒数第二句是特殊句法，中间两字多相连属，如柳永的“倚[栏杆]处”，张炎的“有[斜阳]处”等。
4. 变体形式
变体一：双调九十七字，前段九句五平韵，后段九句四平韵。以张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》为代表，此与柳词同，惟前段起句押韵异。
变体二：双调九十五字，前段八句四平韵，后段九句四平韵。以刘过《八声甘州·送湖北招抚吴猎》为代表，此与柳词同，惟前段第三、四句减三字作六字一句，后段第八句添一字作八字句异。
变体三：双调九十五字，前后段各九句，四平韵。以汤恢《八声甘州·摘青梅荐酒》为代表，此与柳词同，惟前段第一句五字，第二句八字，第七句减一字作四字句，后段第五句亦减一字作四字句异。
变体四：双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。以萧列《八声甘州·可怜生》为代表，此亦与柳词同，惟前段第三句减一字，第五句添一字，后段第六、七句减二字作五字一句、四字两句异。
变体五：双调九十八字，前段九句五平韵，后段九句四平韵。以姚云文《八声甘州·卷丝丝》为代表，此亦与柳词同，惟前段起句八字添一韵，与张炎“记玉关”词同。后段起句四字，第二句七字，第七句九字添一衬字异。
变体六：双调九十六字，前后段各九句，四平韵。以郑子玉《八声甘州·渐莺声近也》为代表，此亦与柳词同，惟后段第七句减一字作七字拗句异。
下面我们来欣赏《八声甘州》名篇：
[1]
《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
宋·柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》被收录在《乐章集》中，是《八声甘州》词牌的正体代表作，该词牌也因柳永的这首词而被后世广泛熟知。
[2]
《八声甘州·寄参寥子》
宋·苏轼
有情风、万里卷潮来，无情送潮归。
问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。
不用思量今古，俯仰昔人非。
谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
算诗人相得，如我与君稀。
约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。
西州路，不应回首，为我沾衣。
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人，北宋文学家、书画家。《八声甘州·寄参寥子》被收录在苏轼的词集中，是苏轼的代表作之一，展现了苏轼词的豪放风格和深刻的人生哲理。
[3]
《八声甘州·故将军饮罢夜归来》
宋·辛弃疾
故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。
恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。
射虎山横一骑，裂石响惊弦。
落魄封侯事，岁晚田间。
谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山？
看风流慷慨，谈笑过残年。
汉开边、功名万里，甚当时、健者也曾闲。
纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。
辛弃疾（1140年—1207年），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，南宋官员、将领，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。《八声甘州·故将军饮罢夜归来》被收录在辛弃疾的词集中，体现了辛弃疾词的豪放风格和爱国情怀。
[4]
《八声甘州·记玉关踏雪事清游》
宋·张炎
记玉关、踏雪事清游，寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。
短梦依然江表，老泪洒西州。
一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？
折芦花赠远，零落一身秋。
向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
张炎（1248年—约1320年），字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。临安（今浙江杭州）人，祖籍秦州成纪（今甘肃天水），南宋末元初著名词人。《八声甘州·记玉关踏雪事清游》被收录在张炎的词集中，是张炎的代表作之一，展现了他的词风婉约、意境深远的特点。
[5]
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
宋·吴文英
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒、上琴台去，秋与云平。
吴文英（约1200年—约1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。南宋词人。《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》被收录在吴文英的词集中，是吴文英的代表作之一，体现了他的词风密丽、意象丰富的特点。
[6]
《八声甘州·送湖北招抚吴猎》
宋·刘过
问紫岩去后汉公卿，不知几貂蝉。
谁能借留侯箸，著祖生鞭。
依旧尘沙万里，河洛染腥膻。
谁识道山客，衣钵曾传。
共记玉堂对策，欲先明大义，次第筹边。
况重湖八桂，袖手已多年。
望中原驱驰去也，拥十州、牙纛正翩翩。
春风早，看东南王气，飞绕星躔。
刘过（1154～1206），南宋文学家，字改之，号龙洲道人。其词风豪放，此词表达了作者对时局的忧虑和对国家兴衰的关切，同时也表达了他希望能够为国家作出贡献的愿望。《八声甘州·送湖北招抚吴猎》被收录在《龙洲词》中。
[7]
《八声甘州·摘青梅荐酒》
宋·汤恢
摘青梅荐酒，甚残寒，犹怯苎萝衣。
正柳腴花瘦，绿云冉冉，红雪霏霏。
隔屋秦筝依约，谁品春词？
回首繁华梦，流水斜晖。
寄隐孤山山下，但一瓢饮水，深掩苔扉。
羡青山有思，白鹤忘机。
怅年华、不禁搔首，又天涯、弹泪送春归。
销魂远，千山啼鴂，十里荼麋。
汤恢，南宋词人，具体生卒年不详。其词多写隐居生活的感受，这首词表现了南宋江湖词客的矛盾心态，既有孤高的情怀，又充满着对红尘的向往，更有深深的悲愁无奈。该词被收录在《全宋词》中。
[8]
《八声甘州·可怜生》
元·萧烈
可怜生，飘零到茶醾，依然旧销魂。
残春几许，风风雨雨，客里又黄昏。
无奈一江烟雾，腥浪卷河豚。
身世忽如叶，那自清浑。
莫厌悲歌笑语，奈天涯有梦，白发无根。
怕相思别后，无字写回文。
更月明洲渚，杜鹃声里，立向临分。
三生石，情缘千里，风月柴门。
萧烈，元代词人，具体生卒年不详。其词多抒发身世飘零之感和相思之情，《八声甘州·可怜生》被收录在《全金元词》中。
[9]
《八声甘州·卷丝丝》
宋末元初·姚云文
卷丝丝、雨织半晴天，棹歌发清舷。
甚苍虬怒跃，灵鼍急吼，雪涌平川。
楼外榴裙几点，描破绿杨烟。
把画罗遥指，助啸争先。
憔悴潘郎曾记，得青龙千舸，采石矶边。
叹内家帖子，闲却缕金笺。
觉素标、插头如许，尽风情、终不似斗赢船。
人声断，虚斋半掩，月印枯禅。
姚云文（约1241年～约1302年），宋末元初知名文学家，字圣瑞，号江村，江西高安人。其词多写故国之思和亡国之痛，《八声甘州·卷丝丝》被收录在《全宋词》中。
[10]
《八声甘州·渐莺声近也》
宋·郑子玉
渐莺声近也，探年芳、河畔扼轻轮。
旋东风染绿，绵绵平野，无际烟春。
最苦夕阳天外，愁损倚阑人。
无奈潇湘杳，留滞王孙。
冷落池塘残梦，是送君归后，南浦消魂。
赖东君能客，醉卧展香茵。
尽教更、行人远，也相伴、连水复连云。
关山道，算无今古，客恨长新。
郑子玉，宋朝词人，字号、生卒年不详。其词多写伤春惜别之情，《八声甘州·渐莺声近也》具体收录情况不详，但在一些宋词选本和相关研究资料中有记载。
需要注意的是，由于历史原因和文献流传的复杂性，对于某些词作的归属和创作背景可能存在一定的争议或不确定性。因此，在欣赏和研究这些词作时，需要综合多方面的资料和信息进行考证和分析。小编整理如有错漏，请不吝赐教！
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